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落霞与孤鹜齐飞这句话为什么好？
落霞与孤骛齐飞，秋水共长一色。语见初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》，众口烁金，己成千古绝响。
此句仿效庾言巜马射赋》中，"荷花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色″之语，却能袭旧弥新，另起佳境。
写出了三秋晚景的壮丽和空阔，落日霞映，孤骛(凫野鸭一种)飞起，与晚霞一齐飞动，秋水和长天浑然一色，嫣然一幅秋日向晚的美图画卷，颇增动态之美。任人暇想，美不胜收。
《滕王阁序》乃王勃即兴之作，可见其文彩风流，才思敏捷。文句流丽欢畅之中寄抒了自己怀才不遇的失意之情，又不失宏放豪迈之意，此中两句只见一斑，全篇之好，令人叹服。
怎耐！二十八岁便溺水而亡，天妒英才，着实令人叹惜！
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，此句的出处，相信大家耳熟能详！其实，可以想象一下这个画面，落霞者，晚也，静也；孤鹜者，动也，孤也，炫美而而短暂，清幽而孤寂。有静有动，静中有动，动中有静，天高云淡，云闲水远！印证了“诗为有声画，画为无声诗”的绝美！
据王定保《唐摭言》卷五载：王勃作《滕王阁序》时年十四，都督阎公不信之。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云“南昌故郡，洪都新府”，公曰：“是亦老生常谈。”又报云“星分翼轸，地接衡庐”，公闻之，沉吟不言。又云“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，公瞿然而起，曰：“此真天才，当垂不朽矣！”遂亟请宴所，极欢而罢。
都督阎公何以对“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赞叹不已？“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句？是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。
一是视野开阔。天上布满晚霞，天空中一只野鸭飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。
二是动静搭配。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来了。王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。
三是情景交融。王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只野鸭，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。而从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。
四是平中见奇。一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。王勃显然采用了后面一种写法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的文才所折服了。
感谢邀请！落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”，出自王勃《滕王阁序》。这句话的意思是：雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地.阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔.大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起。
能成为千古名句，主要是色彩对比鲜明,落霞是绚丽的、多重的,孤鹜是清淡的、单一的,落霞自上而下，孤鹜自下而上，秋水长天,天水相接,浑然一体。远近、上下、立体式地展现出了一幅深秋江天画卷。另外,是动静结合描写，“落霞”、“孤鹜”齐飞是动,“秋水”、“长天”一色是静,以动衬托静，使画面更美，使整句变得意境深远,让人回味无穷。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是初唐四杰中王勃的千古名句，出自名篇《滕王阁序》，可谓是古代骈文的扛鼎之作了，这句名句更是家喻户晓，至少，上过高中的人对它一定不陌生。
两句话对仗工整，画面和谐优美，而且，上句写动，下句写静，动静结合，以动衬静，同时，上句突出景物神态，下句突出景物色彩，因此受到大家的青睐。
每当读到这句，脑海中不禁浮现出这样一幅画面：孤鹜在晚霞中飞翔，秋水和长天连成一片。反正，我的语文老师是这样翻译的，当然，我相信，几乎所有语文老师都会这样解释。
但，实际上，“落霞”并不是傍晚的晚霞。
落霞就是动态的浮光，轻飘游离，彩染长空，一鹜(野鸭)恰在掠水高飞，与彩霞化为一体，翩翩西翔，融成一幅恬美的动画景致。让人心旷神怡，流连忘返，目追景远，心随景动，悠悠然也，洒洒文也，何其乐哉！
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